Текстовое описание предоставлено архитекторами. Ранее существовавшее пространство представляло собой сильно разделенную квартиру с 9 «комнатами», распределенными всего на 100 м². Построенный в конце 50-х годов союзной группой архитекторов (во главе с Морено Барбера, в состав которой входили, в частности, Кано Лассо, Де ла Хойя или Бенлох Ла Рода), 15-этажный многоквартирный дом венчает начало нынешнего городского строительства. -парк Триумфа»Мадрид Рио». Башня, расположенная в очень важном для города пределе, является частью «Колония-де-Сан-Антонио», забытого ныне урбанистического эксперимента, который дал ответ линейному городскому острову, окруженному Каса-де-Кампо (огромный городской квартал). лес), М-30 (городская трасса), река и центр города. Городское предложение, унаследованное от современного движения, распространило вдоль реки несколько типологий зданий, смешивая естественные и застроенные территории с набором общественных услуг… создавая город и позволяя району выжить как району в наши дни.

Экспериментальная сущность предложения родилась из функциональной неопределенности и экономической ограниченности. Нужны среды обитания разной природы, которые могут каким-то образом сосуществовать индивидуально или коллективно в одном и том же пространстве, в одном теле. Рабочая, досугово-спортивная и домашняя среда обитания должны трансформироваться, адаптироваться и сосуществовать в пространстве, которое должно быть принудительно «НЕБИНАРНЫМ». Фиксированное гибридное пространство не требуется, но оно должно иметь способность пространства-времени изменяться в зависимости от потребностей его пользователей и конкретных контекстов, будь то ежедневно, еженедельно или в течение длительных периодов времени.

Таким образом, определяя правила, создающие эту синергию, раскрывается первоначальная структура здания. Скрытые пределы формируются в форме латинского креста в плане в результате структурной реальности типологии башни, но отрицают первоначальную внутреннюю раздробленность. Это определяется как «структурное» пространство, в котором нет функциональных пространств: гостиной, комнаты ожидания, бального зала или студии йоги; шведская стенка или стеллаж, кабинет или кабинет; столовая или конференц-зал, кухня или столярная зона и т. д. Пространства являются наследниками не своей функции, а ряда обстоятельств, связанных со структурой, энергией, временем или свободой интерпретации от того, кто их использует, живет или эксплуатирует.

Таким образом, воздух, наполняющий латинский крест, формирует небинарное, неопределенное пространство, разделенное на 5 скрещенных квадрантов одинакового размера; разнообразное пространство, почти сцена, на которой могут проходить разные пьесы и жанры и обеспечивать контекст. С другой стороны, обратные квадранты латинского креста охватывают «запрограммированные» пространства, имеющие более постоянное использование, которые могут поддерживать любую из функций, выполняемых в «свободном» пространстве.

Мебель, предметы, материалы и детали конструкции также должны были быть небинарными: кухонный остров служит разделочным столом, а текстуры стен и их конструкция не уточняют, являются ли они стенами, панелями, дверьми или шкафами. Ничто не связано с конкретной функцией. «Макияж», характерный для отдельной функции – бытовая техника или посуда в бытовом аспекте; компьютеры, канцелярские принадлежности или принтеры в офисе; шведские стенки, оборудование или высокопрочная стяжка в спортивном/танцевальном аспекте – скрыты, замаскированы или встроены, избегая каких-либо ссылок на функцию и, как сказал Жак Онделатт, «не подрывая свободу использования».

Как это происходит в игре или теле, очевидны только общие естественные элементы «бинарной архитектуры»: структура, пол, потолок, кожа и стены, свет, услуги, стулья, столы и окна.